大家都知道，男人之苦有一个时期，男人之苦阿拉伯的细密画家们习惯在破晓时久久望着西方地平线
，而一世纪之后，许多设拉子的插画家会在早晨空腹时 ，吃些核桃玫瑰花瓣糊。这是因为画家一族永远都有一种对失明的担心与恐惧，而这种担心与恐惧也不是完全没有道理的。同一个时期，伊斯法罕的年老细密画家们认为，致使他们像得瘟疫般一个接一个失明的原因就是阳光。因此他们通常会坐在房间中一个半明半暗的角落里，在烛光下工作，避免阳光直射他们的工作桌。当一天结束，布哈拉的乌兹别克画坊里 ，细密画大师会用长老祝福过的清水洗涤眼睛。然而所有的预防办法之中，只有赫拉特的细密画家赛依特?米瑞克所找到的，才是面对失明最纯粹的方法，他是伟大大师毕萨德的老师。在细密画大师米瑞克看来，失明并不是一种苦难 ，反而是安拉为褒奖终生为真主奉献的绘画家们而赐予的最终幸福。因为绘画
，就是细密画家对安拉眼中的凡间世界的追寻
 。然而这种独特的景象，只有当细密画家经过一辈子的辛苦作画，耗尽其一生，眼睛极度疲劳而最终失明之后，才能在记忆之中找到。也就是说 ，惟有从失明细密画家的记忆中 ，才能看清安拉眼中的世界 。衰老的欧美爆乳大码在线观看细密画家为了在得到这幅影像之时 ，也就是说，当他在记忆与失明的黑暗中眼前浮现出安拉所见的世界时，能够让他的手自然地描绘出精致的图画 ，他会穷其一生进行手的绘画训练
。历史学者米尔扎?穆罕默德?哈依达尔?杜格拉特曾经写下了这一时期的赫拉特细密画家们的传奇，据他所述，赛依特?米瑞克大师解释这种绘画理念时，举了一个画家画马的例子。从这个例子中可以看出 ，就算是最无能的画家，就算他脑袋空空如当今的威尼斯画家 ，当他看着一匹马来画马时，画出来的仍是记忆中的景象。因为，谁也不可能同时看着真的马又看着画纸上的马 。画家会先看马匹 ，接着迅速把停留在脑中的印象画到纸上 。在这当中，即使只是一眨眼的工夫，画家表现在纸上的并不是眼前的马，而是记忆中刚才看到的那匹马。这证明了，就算是最拙劣的画家 ，一幅画也只有靠记忆才可能产生 。这种理念 ，把一位细密画家活跃的工作生涯 ，看作是为了最终幸福的失明与失明者的记忆做好准备。在这种理念的影响下
，这一时期赫拉特的大师们，把他们为爱好书籍的君王和王子创作的图画，当作手的训练，当作一种练习 。他们接受这些工作 ，在烛光下一天又一天无休无止地绘画 、观看书页，把工作的辛苦视为通往失明之路的愉快劳动 。什么时候才最适合得到这种最为幸福的结果，对此 ，细密画大师米瑞克终其一生，不断地进行了探索 。为了刻意加速失明，他会在指甲、米粒
，甚至头发上，连枝带叶地画出完整的树 。或者，为了小心地延迟无可避免的黑暗，他会轻松随意地描绘阳光普照的欢乐花园。他七十岁时，为了奖赏这位伟大的画师，侯赛因?巴依卡拉苏丹允许他进入锁上加锁的宝库 ，向他打开了收藏在那里的几千册书 。在这满是武器 、黄金 、绸缎和丝绒的宝库里
，在金烛台的烛光下，米瑞克大师翻看了赫拉特前辈大师们画笔下的华美书页，每一篇皆是传奇之作。经过三天三夜不眠不休的专注欣赏
，伟大的大师瞎了
。他成熟而顺从地接受了这个事实，有如迎接安拉的天使一样
，从此不再说话 ，也不再绘画 。《成长史》的作者米尔扎?穆罕默德?哈依达尔?杜格拉特将此解释成为 ：一位细密画家，在得到了安拉永恒不朽的景象之后，永远无法再返回到那些为生命有限的寻常人所画的书页了
。他说
：“当失明细密画家的记忆到达安拉身边时
，那里是绝对的寂静、幸福的黑暗 ，以及一张白纸的永恒无限。”“没有父亲的同意，男人之苦以你的处境 ，你知道要嫁人几乎是不可能的，这一点你是清楚的，是吧？我不要也不允许你嫁人。”